Campana reliëfs

Campana reliëfs zijn oude Romeinse terracotta reliëfs uit het midden van de eerste eeuw voor Christus tot de eerste helft van de tweede eeuw na Christus. Ze zijn vernoemd naar de Italiaanse verzamelaar Giampietro Campana, die voor het eerst publiceerde deze reliëfs.

De reliëfs werden als friezes bovenaan een wand onder het dak, en andere uitwendige locaties, zoals nokpannen en antefixes, maar ook als decoratie interieur, typisch met een aantal secties en een horizontale fries. Ze werden in onbekende hoeveelheden kopieën gemaakt van schimmels en diende als decoratie voor tempels, alsmede openbare en particuliere gebouwen, als goedkopere imitaties van stenen friezen. Ze ontstaan ​​in de terracotta daken van de Etruskische tempels. Een grote verscheidenheid van motieven uit de mythologie en religie vermeld op de reliëfs, evenals beelden van het dagelijkse Romeinse leven, landschappen en decoratieve thema's. Oorspronkelijk werden ze geschilderd in kleur, waarvan slechts sporen van deze incidenteel blijven. Ze werden voornamelijk geproduceerd in de regio Latium rond de stad Rome, en hun gebruik werd ook grotendeels beperkt tot dit gebied. Vijf verschillende types geproduceerd. Vandaag voorbeelden zijn te vinden in bijna alle grote musea van de Romeinse kunst wereldwijd.

Geschiedenis van het onderzoek

Met geïntensiveerd opgraving in de Middellandse Zee in de negentiende eeuw, terracotta reliëfs steeds kwam aan het licht in en rond Rome, waaruit oorspronkelijke architectonische context werden bepaald. Metaal en marmeren voorwerpen was eerder de meest gewilde door graafmachines, geleerden en verzamelaars, maar op dit moment artefacten in andere materialen ontvangen breder belang, te beginnen met de laat-18e eeuw waardering van Griekse vazen ​​die, wanneer ze voor het eerst verscheen werd gedacht aan Etruskische vertegenwoordigen aardewerk.

De eerste collector op de tegels items van belang te maken was marchese Giampietro Campana. Zijn invloed en hedendaagse reputatie in de archeologie was zo groot dat hij werd uitgeroepen tot erelid van het Instituto di corrispondenza archeologica. Hij publiceerde zijn collectie in 1842 in Antiche opere in Plastica, waarin zijn bevindingen over de reliëfs eerst in een wetenschappelijke manier werden gelegd. Zo werd de tegels bekend als Campana reliëfs. Daarna werd Campana veroordeeld tot een gevangenisstraf voor verduistering: in 1858 verloor hij zijn ere-lidmaatschap van de Istituto di corrispondenza archeologica en zijn collectie werd verpand en verkocht. De terracotta reliëfs eigendom van hem zijn nu in het Louvre in Parijs, het British Museum in Londen en de Hermitage in Sint-Petersburg.

Andere verzamelaars, zoals augustus Kestner, verzamelde ook de reliëfs en fragmenten van hen in grotere aantallen. Vandaag voorbeelden zijn te vinden in de meeste grote verzamelingen van Romeinse archeologische vondsten, hoewel de meerderheid van de reliëfs zijn in de Italiaanse musea en collecties.

Ondanks Campana onderzoek, lang de reliëfs waren nogal verwaarloosd. Ze werden gezien als handwerk, dus inherent minderwaardig, en niet de kunst, zoals marmer sculpturen. Het idee dat zij moeten worden behandeld als belangrijke bronnen voor het knutselen van de periode voor decoratieve mode, en voor hun iconografie alleen bereikt bekendheid in de vroege jaren van de twintigste eeuw. In 1911 Hermann von Rohden en Hermann Winnefeld gepubliceerd Architektonische Römische Tonreliefs der Kaiserzeit met een volume van beelden in serie Reinhard Kekulé von Stradonitz's Die antiken Terrakotten. Dit was de eerste poging om zich te organiseren en classificeren van de reliëfs volgens de nieuwe principes van de kunstgeschiedenis. De twee auteurs eerste onderscheiden van de belangrijkste soorten, over hun gebruik en wordt beschouwd als de ontwikkeling ervan, de stijl en iconografie. Het boek blijft fundamenteel. Daarna, afgezien van de publicatie van nieuwe vondsten interesse gemarkeerd meer dan vijftig jaar. In 1968 proefschrift Adolf Heinrich Borbein's Campanareliefs. Typologische und Stilkritische Untersuchungen bracht deze archeologische vondsten bredere aandacht. In zijn werk, Borbein was in staat om de ontwikkeling van de Campana reliëfs vaststellen van hun oorsprong onder Etruskisch-Italiote terracotta tegels. Hij behandelde ook met het gebruik van motieven en templates afkomstig uit andere media en wees erop dat de ambachtslieden waardoor creatieve nieuwe werken geproduceerd.

Sinds de publicatie Borbein's, hebben de onderzoekers zich vooral gewijd aan aspecten of de voorbereiding van de catalogi van materiaal uit recente opgravingen en de publicaties van de oude collecties chronologisch. In 1999 produceerde Marion Rauch een iconografische studie Bacchische Themen und Nilbilder auf Campanareliefs en in 2006 Kristine Bøggild Johannsen beschreven het gebruik contexten van de tegels in de Romeinse villa's op basis van recente archeologische vondsten. Zij toonden aan dat de reliëfs waren tot de meest voorkomende decoraties van Romeinse villa's uit het midden van de eerste eeuw voor Christus tot het begin van de tweede eeuw na Christus, zowel in het land huizen van de adel en in de in wezen agrarische villae rusticae.

Materiaal, techniek, productie en schilderen

De kwaliteit van het keramische product hoofdzakelijk afhankelijk van de kwaliteit en de verwerking van de klei. Bijzonder belang gehecht aan het temperen, als de klei had verschillende additieven gemengd in: zand, gehakt stro, gemalen baksteen, of zelfs vulkanische puzzolaanaarde. Deze additieven geminimaliseerd de samentrekking van de tegel als het droog, zodat het behield zijn vorm en had scheuren niet ontwikkelen. Deze additieven kunnen worden erkend als kleine rode, bruine of zwarte vlekken, vooral merkbaar wanneer gemalen baksteen wordt gebruikt. Door het onderzoek van de gesloten collecties in de archeologische collectie van de Universiteit van Heidelberg en het Museum augustus Kestner in Hannover gradaties in de fijnheid van de structuur werden bepaald.

De tegels waren niet individueel gemaakt als unieke kunstwerken, maar als serie. Van het oorspronkelijke profiel een mal in de vorm van een negatieve geproduceerd. Vervolgens werd de vochtige klei in deze mallen drukt. Waarschijnlijk is het beeld en de framing decoratie werden afzonderlijk gevormd, omdat framing decoratie wordt gezien, die is toegepast op verschillende ontwerpen. Nadat ze gedroogd waren, werden de tegels uit de matrijs en eventueel lichtjes bewerkt. Daarna werden ze ontslagen. Na bakken en afkoelen werd het terracotta geschilderd, hoewel soms de verf voor het bakken werd toegepast. Meestal kreeg de reliëfs een coating, die optrad als een oppervlak voor het schilderen. Dit kan witte verf of grijs-gele verf in Augustus momenten, maar het kan ook stucwerk zijn.

Momenteel kunnen geen canonieke, presecribed kleurgebruik worden gedetecteerd, behalve dat ten minste vanaf Augustus maal de achtergrond was meestal in lichtblauw ongeacht de schermen en motieven, maar het kan twee of meer andere kleuren eveneens. De kleur van de menselijke huid was meestal iets tussen donker rood en heet roze. In Dionysische scènes, kan de huid ook schilderde een reddy-bruin. In Augustus tijden was lichtgeel niet ongebruikelijk voor de huid. Bij Hannover, violet-bruin, reddy bruin, paars, rood, geel, geel-bruin, turquoise-groen, donker Bown, roze, blauw, zwart en wit kunnen allemaal worden geïdentificeerd. Vandaag de verf verloren in vrijwel alle gevallen slechts restsporen kunnen worden herkend.

Distributie en dating

Bijna alle Campana reliëfs zijn afkomstig uit Midden-Italië, vooral Latium. De grootste en belangrijkste workshops schijnen in Latium te zijn geweest, met name in de buurt van de stad Rome. Buiten Latium de tegels zijn te vinden meestal in Campanië en in de voormalige Etruskische sfeer. Aan het einde van de jaren 1990 Marion Rauch gecompileerd de reliëfs met dionysische-bacchische thema's en was in staat om dit bereik voor de motieven ze onderzoeken werd bevestigen. Nile scènes zijn alleen te vinden in Latium. Geen stukken zijn gevonden in de Griekse gebieden van Zuid-Italië en op Sicilië. Een voorbeeld uit de Akademisches Kunstmuseum in Bonn, met een Nike doden van een stier werd naar verluidt gevonden in Agia Triada in Griekenland. Enkele gestuukte voorbeelden ontlenen aan het westelijke deel van het Romeinse Rijk, de oude regio's van Hispania en Gallië.

De vroegste Campana reliëfs werden gemaakt in het midden van de eerste eeuw voor Christus, tijdens de laatste periode van de Romeinse Republiek, en ze waren het meest voor in het eerste kwart van de eerste eeuw na Christus. Op dit moment, de reliëfs ervaren niet alleen hun zoveel maar hun grootste aantal motieven. De uiteindelijke reliëfs ontlenen ongeveer tweehonderd jaar later - de productie en het gebruik gestopt in de tijd van Hadrianus. Hoewel deze algemene dating wordt grotendeels gezien als veilig, kan de exacte datum van de individuele stukken zelden worden gegeven. Een relatieve chronologie kan worden bepaald op basis van de vergelijking van motieven en stijlen. Iconographic onderzoek nutteloos voor dit doel, omdat de motieven afgeleid uit een traditionele repertoire, die grotendeels zonder variatie werd gebruikt gedurende een lange periode. Motieven uit het dagelijks leven zijn meer behulpzaam, maar, omdat sommige van hen verbeelden dateerbare bouwwerkzaamheden, zoals de Capitolijnse tempel, die werd gebouwd in het jaar 82 en wordt afgebeeld op een verlichting van het Louvre, het verstrekken van een terminus ante quem voor die tegel.

Een betere hulp aan dating is de kwaliteit van de klei. Na verloop van tijd hun consistentie werd grover, losser, meer gedetailleerde, en ook lichter. De passementwerk van de tegels zijn ook nuttig: omdat ze hetzelfde voor hele reeks motieven waren, zodat men hun relaties in de workshops kunnen reconstrueren en suggereren gelijktijdigheid. Zeer vaak motieven zoals de Ionische Cymatium en palmetten slechts van beperkt nut, omdat deze gebruikt door diverse workshops, zelfs tegelijkertijd. Ten slotte kan sixe vergelijkingen ook helpen met dating. Vormen werden niet alleen gemaakt van de oorspronkelijke punch, maar vaak ook uit tegels zelf. Dit leidt tot een natuurlijke "krimp" van de afmetingen van de nieuwe tegels. Omdat de mallen soms hergebruikt voor langere tijd, zijn er soms merkbare veranderingen in de grootte van de tegels. Voor het motief die de Curetes uitvoeren van een wapen dansen rond de baby Zeus, kunnen de vormen worden getraceerd gedurende 170 jaar. Daarbij tegels verloor ongeveer 40% van hun omvang als gevolg van de herhaalde hergebruik van voltooide tegels als matrijzen. Daarom is in tegels die een motief delen, hoe kleiner kan worden geïdentificeerd als de jongere. Het motief verloor ook duidelijkheid door herhaalde omvorming.

Soorten en gebruik

Zelfs wanneer het precies bekend waar hulptegel werd gevonden, is er geen absolute zekerheid omdat tot op heden geen tegels gevonden in de plaats van het oorspronkelijke gebruik. Wetenschappers grotendeels overeen dat de tegels diende decoratieve en praktische functies, maar het is onzeker precies welk deel van het gebouw dat ze werden geplaatst. Hun oorsprong in Etruskische-Italiote tempelarchitectuur is helder en zeker, maar het kan toch worden aangenomen dat tempels waren niet de primaire gebruik van context in ieder geval in de tegels 'latere fasen. Vanwege hun vaste bescheiden schaal de reliëfs zijn meer geschikt voor het bekijken afsluiten, hetgeen impliceert gebruik op kleinere gebouwen. Terwijl hun Etruskische en Italiote voorlopers diende om houten tempel daken dekken en hen te beschermen tegen weersinvloeden, de Campana reliëfs lijken te zijn veel meer gebruikt in de seculiere contexten. Hun beschermende functies daar verloor ze en werd wanddecoraties. Een tijd beide gebruiksvormen gevonden naast elkaar op tempels, totdat uiteindelijk de Campana reliëfs verloren hun ouder gebruikt. Vanwege hun kwetsbaarheid de stenen moeten zijn vaak vervangen - wordt voorgesteld dat dit elke vijfentwintig jaar of één keer zou hebben plaatsgevonden. In eerste instantie werden ze vervangen door exemplaren van de vorige decoratieve tegels, maar later nieuwere motieven werden ook vervangen. In toenemende mate uit de eerste eeuw stenen tempels vervangen eerdere gebouwen in hout en Campana reliëfs werden alleen gebruikt in restauraties.

Campana reliëfs kan geregeld worden op vijf bases: chronologie, aardrijkskunde, iconografie, vorm en gebruik. De meest productieve systeem is de indeling gebaseerd op de vorm van de tegel. De categorieën die zijn geveltegels, nokpannen, sima tegels, het bekronen tegels en antefixes.

  • Geveltegels: Op de bovenste grens, waar de tegel vormt een gladde rand, was er decoratie met een ei en dart patroon en de onderste grens is versierd met Lotus, palmetten en Anthemia. De onderrand vlak langs het decoratieve patroon. Er waren drie of vier gaten in elke tegel, waardoor tegels waren gebonden aan de wand.
  • Sima en Crowning tegels horen bij elkaar. Ze werden verbonden door middel van de tong en groef methode. Bovenop de Sima een tong die in de onderkant van de bombering tegel werd ingebracht. De Sima toegetreden tot de bekleding tegel met een ei en dart patroon, een gladde strook werd achtergelaten aan de onderzijde. Waterhozen kon in de Sima worden opgenomen. De bekroning tegels meestal voorzien van sier, bloemen patronen. Ze zijn uitgerust met sleuven aan de onderzijde, waarin het sima ingevoegd. Samen vormen de twee tegels vinden toepassing als de dakrand van het dak.
  • Nokpannen 'waren versierd met dezelfde reliëfs als de bekleding tegels. Ze klaar waren aan de bovenzijde door een palmette en Anthemion patroon en deelden hun vorm, maar miste gaten. Aan de onderkant zijn ze uitgerust met sleuven als de bekroning tegels. Deze tegels waren bedoeld voor het interieur, waar ze meer friezen kunnen vormen.
  • Antefixes gezeten op of boven de dakrand, de onderste rij dakpannen en afgesloten de frontopening. Ze bestonden uit twee delen. De gebogen tegel werd geplaatst over de stenen van de dakrand, terwijl het voorste gedeelte van het dak gesloten holte met een verticale tegel. Deze tegels kunnen worden ingericht en werden vaak geschilderd.

Deze terracotta tegels hadden parallellen in hun ontwikkeling met de marmeren decoratieve reliëfs van de "neo-Zolder vorm" van de Late Republiek en Vroege Rijk, hoewel hun ongelijksoortige vormen waren niet noodzakelijkerwijs onderling afhankelijk. Beiden hadden hun eigen unieke soorten en thema's. In productie en presentatie, de marmeren reliëfs waren enkele werken, terwijl de Campana reliëfs werden gemaakt in serie en een keer plaats in een verenigd fries niet opereren als één werk.

Motieven

De Campana reliëfs tonen grote diversiteit in hun motieven. Echter, kunnen de beelden worden onderverdeeld in vier grote categorieën:

  • Mythologische thema's: op zijn beurt uiteen in drie categorieën. Ten eerste, de Homerische epen met de Trojaanse Oorlog en de gebeurtenissen die volgden (zoals de Odyssey. Ten tweede, de daden van helden, met name Heracles, maar ook Theseus en anderen. Ten derde Dionysische thema's.
  • Landschappen, vooral scènes van de Nijl
  • Dagelijks leven: afbeeldingen van de dag-tot-dag Romeinse leven en minder frequent evenementen zoals Triumphs. Zij omvatten afbeeldingen van het theater, de palaestra, het circus en zelfs gevangenen.
  • Sier beelden waaronder niet gewoon helemaal sier ontwerpen, zoals wijnstokken, maar ook maskers en Gorgon hoofd.

De Egyptische elementen in veel tegels zijn van bijzonder belang, zoals de geveltegels gehouden in het British Museum en het Museum augustus Kestner in Hannover, die ruwe imitaties van Egyptische hiërogliefen omvatten - zelden aangetroffen in de Romeinse kunst. Ze zijn ook van groot belang voor de studie van de oude gebouwen en kunst, zoals de eerder genoemde Capitolijnse tempel.

(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen commentaar

Voeg een reactie

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha