Paolo Uccello

Paolo Uccello, geboren Paolo di Dono, was een Italiaanse schilder en een wiskundige die opmerkelijk voor zijn baanbrekende werk op de visuele perspectief in de kunst was. Giorgio Vasari in zijn boek Leven van de Kunstenaars schreef dat Uccello was geobsedeerd door zijn interesse in perspectief en de hele nacht omhoog zou blijven in zijn studie proberen om de exacte verdwijnpunt begrijpen. Hij gebruikte perspectief om een ​​gevoel van diepte in zijn schilderijen en niet te maken, als zijn tijdgenoten, om verschillende slagen of verhalen vertellen. Zijn bekendste werken zijn de drie schilderijen die de slag bij San Romano.

Paolo werkte in de laatgotische traditie, en benadrukte kleur en praal in plaats van de klassieke realisme dat andere kunstenaars waren baanbrekend. Zijn stijl is het best te omschrijven als eigenzinnig, en hij liet geen school van volgelingen. Hij heeft enige invloed op de twintigste-eeuwse kunst en literaire kritiek gehad.

Leven

De bronnen voor het leven Paolo Uccello zijn enkele: biografie Giorgio Vasari's, geschreven 75 jaar na de dood van Paolo's, en een paar hedendaagse officiële documenten. Uccello werd geboren in Pratovecchio in 1397. Zijn aangiften enkele jaren aan te geven dat hij werd geboren in 1397, maar in 1446 beweerde hij te zijn geboren in 1396. Zijn bijnaam Uccello kwam van zijn voorliefde voor het schilderen van vogels. Zijn vader, Dono di Paolo, was een kapper-chirurg uit Pratovecchio buurt van Arezzo; zijn moeder, Antonia, was een high-geboren Florentijn.

Op de leeftijd van tien, werd hij in de leer bij de beroemde beeldhouwer Lorenzo Ghiberti, de ontwerper van de deuren van de doopkapel van Florence, waarvan de workshop was het belangrijkste centrum voor de Florentijnse kunst in die tijd. Ghiberti's laatgotische, verhalende stijl en sculpturale samenstelling sterk beïnvloed Paolo. Het was ook rond deze tijd dat Paolo begon zijn levenslange vriendschap met Donatello. In 1414 werd Uccello toegelaten tot de schilders 'gilde Compagnia di San Luca en een jaar later, in 1415, trad hij gilde van Florence Arte dei Medici e degli Speziali de officiële schilder. Tegen het midden van de 1420s het jonge Uccello verliet waarschijnlijk Ghiberti's workshop. Hij bleef op goede voet met zijn meester en kunnen ingewijd zijn geweest om de ontwerpen voor de tweede set doopkapel deuren, De Poorten van het Paradijs Ghiberti's. Deze werd gekenmerkt door een strijd scene, "dat zou wel zelf in de geest van de jonge Uccello zijn onder de indruk", en dus beïnvloed The Battle of San Romano.

Volgens Vasari, eerste schilderij Uccello was een Heilige Antonius tussen de heiligen Cosmas en Damianus, een commissie voor het ziekenhuis van Lelmo. Volgende schilderde hij twee figuren in het klooster van Annalena. Kort daarna schilderde hij drie fresco's met scènes uit het leven van Sint Franciscus boven de linker deur van de Kerstman Trinita kerk. Voor de kerk van Santa Maria Maggiore schilderde hij een fresco van de Aankondiging. In dit fresco schilderde hij een groot gebouw met kolommen in perspectief. Vasari schrijft dat mensen dachten dat dit was een grote en mooie prestatie.

Paolo schilderde de levens van de kerkvaders in de kloosters van de kerk van San Miniato, op een heuvel met uitzicht op Florence. Voor deze fresco gebruikte hij ongewone kleuren als protest tegen zijn eentonige maaltijden geserveerd door de abt: kaas taarten en kaas soep. Op het einde voelde Paolo zo ellendig dat hij rende weg. Hij eindigde alleen de baan na de abt beloofde hem normale maaltijden te serveren.

Uccello werd gevraagd om een ​​aantal scènes van ontsteld dieren te schilderen voor het huis van de Medici. Zijn afbeelding van een felle leeuw vechten met een gif spuitende slang werd vooral gewaardeerd door Vasari. Uccello hield van dieren schilderen en hij bleef een groot aantal foto's van alle soorten dieren, met name vogels, thuis. Omdat hij zo dol op vogels, werd hij treffend bijnaam Paolo Uccelli.

Door 1424 Paolo was het behalen van zijn eigen leven als schilder. In dat jaar schilderde hij afleveringen van de Schepping en uitzetting voor de Groene klooster van Santa Maria Novella in Florence, bewijst zijn artistieke volwassenheid. Nogmaals, was hij in staat om te schilderen op een levendige manier een groot aantal dieren. Zoals hij er in geslaagd schilderij bomen in hun natuurlijke kleuren, in tegenstelling tot veel van zijn voorgangers, begon hij een reputatie voor het schilderen van landschappen te verwerven. Hij bleef met scènes uit de zondvloed, het verhaal van de ark van Noach, Noah's opoffering en Noachs dronkenschap. Deze scènes bracht hem grote roem in Florence.

Rond deze tijd werd hij onderwezen geometrie door Antonio Manetti.

In 1425, Uccello reisde naar Venetië, waar hij werkte aan de mozaïeken van de gevel van de San Marco. Sommigen suggereren dat hij bezocht Rome met zijn vriend Donatello alvorens terug te keren naar Florence in 1431. Hij schilderde ook enkele fresco's in de kathedraal van Prato en Bologna.

In 1432 het Office of Works vroeg de Florentijnse ambassadeur in Venetië om te informeren na Uccello's reputatie als kunstenaar. Uccello bleef in Florence voor het grootste deel van de rest van zijn leven, het uitvoeren van werken voor verschillende kerken en opdrachtgevers, met name de Duomo. In 1436 kreeg hij de opdracht voor de monochromatische fresco van Sir John Hawkwood. In deze ruitermonument zijn grote interesse in perspectief toonde hij. De condottiere en zijn paard worden gepresenteerd alsof het fresco was een sculptuur, van onderaf gezien.

Indien, zoals wordt algemeen gedacht, hij is de auteur van de fresco's Verhalen van de Maagd en het verhaal van Sint-Stefanus in de Cappella dell'Assunta, Florence, dan zou hij hebben in de omgeving bezocht Prato ergens tussen 1435 en 1440. In 1443, schilderde hij de cijfers op de klok van de Dom. In datzelfde jaar en in 1444 ontwierp hij een paar gebrandschilderde ramen voor dezelfde kerk. In 1444 was hij ook aan het werk in Padua, en reisde hij naar Padua nogmaals in 1445 op uitnodiging van Donatello's.

Terug in Florence in 1446, schilderde hij de Groene Kruisweg, opnieuw voor het klooster van de kerk Santa Maria Novella. Rond 1447-1454 schilderde hij scènes van het monastieke leven van de kerk van San Miniato al Monte, Florence.

Rond 1450-1456 hij schilderde zijn drie beroemdste schilderijen The Battle of San Romano, de overwinning van de Florentijnse leger over de Siena in 1432, voor het Palazzo Medici in Florence. De buitengewoon verkort vormen die zich in vele vlakken accentueren Uccello's virtuositeit als tekenaar, en zorgt voor een gecontroleerde visuele structuur om de chaos van het strijdtoneel.

Uccello was getrouwd met Tommasa Malifici van 1453, omdat in dat jaar Donato werd geboren en in 1456 zijn vrouw beviel van Antonia.

In 1465, Uccello was in Urbino met zijn zoon Donato, waar hij bezig was, tot 1469, werken voor de Broederschap van Corpus Domini, een broederschap van leken. Hij schilderde de predella voor hun nieuwe altaarstuk met het wonder van het ontheiligd Host. Uccello predella bestaat uit zes zorgvuldig, naturalistische scènes met betrekking tot de antisemitische mythe van gastheer ontheiliging, op basis van een vermeende gebeurtenis in Parijs in 1290. Er is gesuggereerd dat het onderwerp van de belangrijkste panel, waar hertog Frederik van Montefeltro van Urbino verschijnt in het achtergrond gesprek met een Aziatische, is gerelateerd aan de antisemitische bedoeling van de predella. Federico toegestaan ​​een kleine joodse gemeenschap in Urbino leven. Niet al deze scènes zijn unaniem toegeschreven aan Paolo Uccello.

In zijn Florentijnse aangifte van augustus 1469 verklaarde hij: ". Ik vind mezelf oude en zieke, mijn vrouw is ziek, en ik kan niet meer werken" In zijn laatste jaren was hij een eenzame, vergeten mens, bang voor moeilijkheden in het leven . Zijn laatst bekende werk is The Hunt, c. 1470. Hij maakte zijn testament op 11 november 1475 en overleed kort daarna op de leeftijd van 78 op 10 december 1475 in het ziekenhuis van Florence. Hij werd begraven in het graf van zijn vader in de Florentijnse kerk van Santo Spirito.

Met zijn precieze, analytische geest probeerde hij een wetenschappelijke methode om objecten te verbeelden in de driedimensionale ruimte te passen. In het bijzonder, een aantal van zijn studies van het perspectief verkorting van de torus worden bewaard, en een standaard weergave van de tekening vaardigheid was zijn afbeeldingen van de mazzocchio. Het perspectief in zijn schilderijen heeft beïnvloed beroemde schilders als Piero della Francesca, Albrecht Dürer en Leonardo da Vinci, een paar te noemen.

Zijn dochter Antonia Uccello was een Karmeliet non, die Giorgio Vasari genoemd "een dochter die wist hoe te tekenen". Ze werd ook opgemerkt als een "pittoressa", een schilder, op haar overlijdensakte. Haar stijl en haar vaardigheid blijft een mysterie omdat geen van haar werk is gebleven.

Werken

Pope-Hennessy is veel conservatiever dan de Italiaanse auteurs: hij schrijft enkele werken hieronder om een ​​"Prato Meester" en een "Karlsruhe Master". Het merendeel van de data in de lijst zijn afgeleid van stilistische vergelijking plaats van documentatie.

  • Aankondiging - Ashmolean Museum, Oxford
  • Creatie en Fall - Lunette en onderste gedeelte, Chiostro Verde, Santa Maria Novella, Florence
  • Aanbidding der Wijzen - Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe
  • St George en de Draak - National Gallery of Victoria, Melbourne
  • Quarate Predella - Museo Diocesano di Santo Stefano al Ponte, Florence
  • Fresco's in de Capella dell 'Assunta - Duomo, Prato
  • Non-Saint met twee kinderen - Contini Bonacossi-Collection, Florence
  • Funeraire Monument aan de Heer John Hawkwood - Duomo, Florence
  • The Battle of San Romano, bestaande uit:
  • St George en de Draak - Musée Jacquemart-André, Parijs
  • Wijzerplaat met vier profeten / Evangelisten - Duomo, Florence
  • Resurrection - glas in lood raam, Duomo, Florence
  • Nativity - glas in lood raam, Duomo, Florence
  • Verhaal van Noach - lunette en onderste gedeelte, Chiostro Verde, Santa Maria Novella, Florence
  • Scènes van het monastieke leven - S. Miniato al Monte, Florence
  • Sint Joris en de Draak - National Gallery, Londen
  • Kruisiging - Thyssen-Bornemisza Inzameling, Madrid
  • Het leven van de Heilige Vaders - Accademia, Florence
  • Wonder van de ontheiligd Host - predella, Galleria Nazionale delle Marche, Palazzo Ducale, Urbino)
  • De jacht in het Bos - Ashmolean Museum, Oxford
(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen commentaar

Voeg een reactie

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha